荒川尚也：
“其实不是玻璃漂亮，而是看到四周的光从而感觉到了漂亮。这种光的变化，也告诉我们时光流动的美。”
的上一期，我们为大家分享了日本宗师级匠人荒川尚也与他的玻璃。
今天继续带你走进玻璃工坊，一起感受他那些用自然的造物力量，赋予给无机玻璃的生命能量以及生活美学。
这里点击荒川尚也：他的玻璃，看得见京都山水的灵魂（上），重温那个造物有灵的动人故事。
京都好物第②期﹏他的玻璃，看得见京都山水的灵魂坐标：京都府船井郡京丹波町中山东野26
失败很多次，全靠老婆养
在丹波安家后，荒川满脑子想着玻璃做什么造型，怎么吹气用什么材料，“成天很忙碌，完全没考虑有没有人买的间题，做出来再说“。
再说，他讨厌商场里卖的那些玻璃制品，不想把自己的作品拿到那些地方去。两人的生活和做玻璃的费用，全靠真理子的工作收入支撑。
当时北海道流行有色玻璃，欧美流行纯透明玻璃，荒川都不喜欢，他想做一个新品种。
一开始没想着气泡，只想做出玻璃的质感，琢磨着往玻璃原料里加什么东西，失败过很多次。“做没有先例的东西，失败很正常。”
直到有一天，两人生活拮据到连燃油都快买不起了，真理子听说京都的商店在做新年促销，就跟荒川说要不拿几只杯子去问问看。正巧店里有一位顾客是在东京经营画廊的，想找些不一样的东西，就买了下来。
整個山被雪覆蓋，那是一個純凈的世界随后有两家京都的店开始代销荒川的作品，有客人买了，别人问在哪里买的，就这样口口相传。
这些年来荒川从来不做直销，但订单也没有断过。说到底，还是因为他坚持做跟前人不同的玻璃，形成独特风格，作品才能让人眼前一亮。
“那时候为什么对荒川先生这么有信心，能一直支持他呢？”我问真理子。“是不是因为我长得帅？”荒川抢先回答，真理子温柔地笑着不说话。
心光学吹气就要三年
亲眼看到荒川做玻璃的过程，让人有些目不暇接。
他取出一根长管伸进燃烧的熔窑，蘸取出一团玻璃液，一边在空中舞动长管，一边从管的另一头吹气，把玻璃液吹成空心玻璃球。
此时玻璃球还是软的，必须不断旋转，才能阻止它受地心引力影响而下坠走形。
荒川把长管放到架子上，左手持续转动长管，右手迅速向玻璃球上喷一次水，再把玻璃球送进熔窑结覆盖第二层玻璃液，这样，在胶玻璃球上留下的水珠就会被封存起来。
他重复旋转和吹气的动作，再用隔热布、钳子等工具打磨造型。
玻璃球在他手下就如同一团橡皮泥，任由他随意揉捏，只是“橡皮泥”冷却变硬的速度很快，所有动作必须一气呵成。
玻璃成形有形吹和宙吹两种方法：形吹顾名思义，是将玻璃熔液倒入模具，待其冷却成形，而荒川用的是宙吹，即完全依靠吹气和玻璃自身重力成形，成品的形状依然接近完美。
用宙吹法做玻璃，对匠人的技术要求很高，一般人要练习三年才能学会。
“失败了。”荒川把长管上的玻璃球敲掉，“没吹均匀，歪了。”荒川已经做了近四十年玻璃，依然会有失手的时候。
杯子底座打磨等收尾工作交给徒弟，但玻璃成形的全过程都由荒川自己完成，可以说，家中和仓库里的所有作品都是他独力制作的。
徒弟学会宙吹后就会自立门户，荒川并不在意徒弟们是否模仿自己的风格。
“我最想做别人没有做过的、现在没有的作品，至于别人是不是模仿我并不重要。或许模仿我的人多了，让这样的玻璃流行起来，满足了顾客的需求，那也是好事。”
而为什么选择住在荒无人烟的大山里?荒川是这样回答的——
“如果住在城市里，看到别人的作品，势必会有暗暗比较的心态。而住在大山里，我只需要看作品能否与自然融合。我喜欢钱买不到的东西，只有住在这能做出来。
工业化的东西，只需要做不同的颜色，在什么环境中做出来都是一个样，那是一种垃圾。我的作品是透明的，摆在自然里，感受得到山和水的灵魂。”
文字：摘自《京都好物》
图片：荒川尚也