象生瓷又称为仿生瓷，是模仿禽、兽、虫、鱼、植物等形象造型的瓷器，它的创作来源于生活，熟悉的瓷品更能引发人们对生活景象的强烈共鸣。象生瓷早在先秦时期就已出现，明清时，随着人们审美意识的提高，象生瓷以新的姿态出现在人们眼前。尤其在乾隆朝，猎奇心十足的乾隆皇帝对象生瓷情有独钟，为满足皇帝的心愿，督陶官唐英便创作了不同种类的象生瓷，作品几可乱真。为区别真假，唐英甚至得为作品标注年号款识，可见其逼真程度。
清象生瓷金丝猫酷似实物的象生瓷由于泥巴的可塑性很强，可以随意捏、雕、塑、刻成各种形象，因此早在远古社会，人们就用泥巴做成各种惟妙惟肖的人物、动物、生活用具等。这种模仿现实事物的创作方式，使人们深受启发。于是在漫长的历史中，人们不断地尝试用泥巴去制作自然界中的各种实物，创作的形象也越来越逼真，到了清代，甚至可以用陶瓷制作“以假乱真”的各种器物。
这些瓷器有的是模仿大自然中的各种瓜果、植物，有的是模仿其他材质的工艺品，如铜器、金器、木器等。清宫中流传的象生瓷数量不是太多，但每一件都堪称绝品，很多作品单凭肉眼几乎分辨不出来是陶瓷还是实物。
清象生瓷海螺清代的象生瓷作品主要是供皇室玩赏使用，这种技艺精湛的瓷器作品，需要景德镇御窑厂的工匠们密切合作，才有可能完成。由于要模仿不同的物象，因此在造型方面，需要有极强的创新能力，对各种瓷泥的可塑性、耐火度等都要有充分的认识，并且能够精确地控制好瓷器的收缩比例，这样才能保证生产出的象生瓷和要模仿的对象看上去别无二致。其次，需要有经验丰富的配釉师傅，根据模仿对象的颜色、质地，调配出相应的瓷釉。最后，需要有高超绘画技艺的画工，在釉的表面绘出细小的纹理、细节装饰等，方能创作出一件精美绝伦的象生瓷成品。
象生瓷中的“美味佳肴”象生瓷大致可以分为两大类，其中有一类就是模仿自然界中的各种动植物。清代的象生瓷多以模仿生活中常食用的瓜果蔬菜、动物为主，比如：石榴、核桃、荔枝、花生、红枣、栗子、青菜、螃蟹、河蚌等。乍一看，这些物品几乎和真的一模一样，如果不用手触碰，很难发现这些物品是陶瓷，可以说达到了以假乱真的效果。
清粉彩象生果品蟹盘如上图所示，这件现藏于北京故宫博物院的粉彩象生果品蟹盘，洁白的瓷盘上零散地摆放着形色多样的果品，有饱满的核桃、新鲜的花生、亮泽的菱角、鲜艳的樱桃、洁白的莲子等，果品后方还有一只螃蟹。这些果品大小不一，色彩各异，有的表面光滑亮泽，有的表面粗糙有纹理，和我们日常所见到的实物并无二致；螃蟹钳子上细小的锯齿、凹凸不平的蟹壳，也和我们在海鲜市场看到的一样。仿佛是皇帝的侍从们随手从零食罐里抓了一把果品撒在盘中，要配着螃蟹去做鲜美佳肴似的。而这些物品和瓷盘是粘接在一起的，无法分开。
象生瓷制作的“金银漆木”除了模仿各种动植物以外，当时还流行仿制其他材质的工艺品。清代朱琰曾在他的著作《陶说》中提到了乾隆时期的瓷器：“戗金、镂银、琢石、漆、螺钿、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。”可见在乾隆时期，窑工们已经能够熟练地用瓷器仿造金银器、石器、漆木等各种材质的工艺品了。
清仿古铜描金彩牺耳尊仿铜器是象生瓷中常见的一种。如上图这件仿古铜描金彩牺耳尊，通体施棕褐色仿铜釉，均匀地散发着微微的金属光泽。在器物的颈部、腹部，采用的是釉上彩描金的彩绘手法，十分精细地绘制出了夔纹、卷云纹等图案。最引人注目的是器物肩部的一对兽形耳，它们拱背颔首，各自向后方望去，给原本厚重古拙的器身增加了一丝灵气。
清仿木纹釉带座木桶除金属器外，竹木材质也是象生瓷经常模仿的对象，同样能达到以假乱真的效果。如上图这件清代乾隆时期的“木桶”，尤其是木桶上井然有序的纹理，虚实有致，完全将木质器物最有代表性的特点刻画了出来。这件象生瓷木桶，还有一个细节起到了画龙点睛的作用，那就是器身上的两道“铜箍”。这两道箍微微突出木桶表面，似乎紧紧地与木桶压合在一起，色彩醒目，与仿木釉那深沉亚光的表面质感形成鲜明的对比。
清仿朱漆釉菊瓣瓷盘漆器是一门古老的工艺，自新石器时代就已出现，一直到清代还在生产使用。这种很受欢迎的工艺美术，自然也成为象生瓷仿制的对象。如上图这件仿朱漆釉菊瓣瓷盘，造型十分精致，每一个菊瓣的形状大小都保持一致，像盛开的花朵一样渐渐舒展开来。器物通体施朱红色釉彩，釉层十分均匀，釉色浓厚。盘心位置用金彩写有乾隆御题诗一首，十分精致。