踏瓣（踏板）系统是钢琴结构中结构较简单的部分，调整起来也是较容易掌握的。
踏瓣（踏板）的重要性从人们对它的形容即可略见一斑。通常人们称踏瓣（踏板）为钢琴的灵魂。难以想象若不用踏瓣（踏板）来弹奏肖邦的乐曲，会是多么的干涩乏味，当然弹莫扎特早期作品，过多地运用踏瓣（踏板）反而失去风格，不过这同样说明了钢琴踏瓣（踏板）的重要性。
最早期的古钢琴踏瓣（踏板）最多的有7个，发展到19世纪初钢琴踏瓣（踏板）多为两个：一为延音；一为弱音。近几十年来，钢琴发展为三个踏瓣（踏板）。
踏瓣（踏板）系统通常由三个踏脚组成，用来操纵键盘系统中击弦机的拉挡，使演奏者能够以双脚在一定范围内改变钢琴的音色和音量。例如当以右脚踏下右踏瓣（踏板）时，整架琴的制音全部离琴弦，使未受弦槌激发的琴弦产生共鸣，从而在增强了音量的同时也大大地丰富了音色。左踏瓣（踏板）虽然是弱音踏瓣（踏板），主要功能是减小音量，但由于左踏瓣（踏板）踏下减小了强弦槌击弦的距离，使琴弦得不到充分的激发，在音量减小的同时音色也变得柔美而轻盈，客观上音色也得到变化。立式钢琴的三个踏瓣（踏板）包括：右踏瓣（踏板）为延音踏瓣（踏板），左踏瓣（踏板）为弱音踏瓣（踏板），中踏瓣（踏板）为倍弱音挡板(非音乐功能，只是防止扰人而设的倍弱音)，有少数高级立式琴，中踏瓣（踏板）有选择踏瓣（踏板）功能。弱音踏瓣（踏板）的弱音功能是靠减少弦槌行程来实现的。
卧式(三角)琴的踏瓣（踏板）原理同立式琴相同，不同的是弱音踏瓣（踏板）是使整个键盘向右移动，使得弦槌击弦根数减少所致。
踏瓣（踏板）的基本结构和标准
左、中、右三个踏瓣（踏板），是由3组结构原理相同的杠杆系统组成。踏瓣（踏板）下沉深度：踏瓣（踏板）横梁的长度及横梁中间的支点位置，决定了踏瓣（踏板）的行程，即制音器由启动到离开弦的最大距离。
(1)踏瓣（踏板）下沉深度是由外壳的“踏挡”孔位的高度决定的，同时还与铜踏脚的长度及后端的固定位置有关。铜踏脚前端距地面高度有国际标准，以避免踏脚过高脚踏不便，虽然对踏脚距地面最低为多少没有形成标准，但均能适应女演奏员穿高跟鞋、男演奏员穿平底鞋的要求。
(2)踏瓣（踏板）行程的大小取决铜踏脚踏下时的深度及踏瓣（踏板）横梁支点轴架的左右位置。
左、右踏瓣（踏板）的横梁均以铜踏脚为起始点向左放置(中踏板相反)。踏瓣（踏板）横梁的右端头用L形或竖直高低可调节的金属螺杆装置在铜踏脚中部，踏瓣（踏板）横梁的支点轴架装置在横梁中间部位，支点的左右移动可以改变踏瓣（踏板）的重量和踏瓣（踏板）顶杆支起制音器抬挡行程的。
(3)踏瓣（踏板）顶杆(支棍)装置在踏瓣（踏板）横梁的尾端。踏瓣（踏板）踏下，以横梁轴架为支点将横梁尾端翘起，装在尾端的顶柱(支棍)向上运动将制音器拨挡顶起。在右踏瓣（踏板）前使“抬挡”转动将全部制音器拨离开音弦在左踏瓣（踏板）前，将“背档”顶起，使弦槌贴近琴弦，减少弦槌击弦的行程，起到弱音的作用，在中踏瓣（踏板）是将弱挡布(呢毡)帘放下落在弦槌与琴弦中间，起到弦槌击弦时缓冲作用，使音量大幅度减小，但失去音色表现力，只能在练习指法防止扰人时使用。
(4)踏瓣（踏板）的重量(用脚踏瓣（踏板）时的阻力)有一定要求(2～3kg)，以便于演奏人员形成用脚来控制的习惯。
(5)踏瓣（踏板）踏下释放过程中不得出现杂音。在猛力踩踏瓣（踏板），或踩踏瓣（踏板）的脚猛然离开时会出现“沉闷”的撞击声，这种声音是不可避免的，但此声音不可过大，也不得有清晰的撞击声或“吱吱”的摩擦声。
(6)踏瓣（踏板）的行程，(特别是右踏瓣（踏板）)反映了制音系统的敏感程度且应能进行适度的调整。
踏瓣（踏板）系统的标准见下表。
踏瓣（踏板）系统标准
踏瓣（踏板）系统的调整
(1)止音灵敏。止音灵敏在击弦机调整章节中已作叙述，这里止音灵敏是指踏瓣（踏板）的原因造成的止音不灵。右踏瓣（踏板）支棍与击弦抬挡拨头应留有1—2mm间隙，若支棍顶得太高则会引起止音不灵。出现此毛病可将钢琴下门档瓣打开(新琴多为弹簧装置，以拇指向上推弹簧板下门板即可取下。旧琴有用“拨头”控制的，将“拨头”拨顺下门即可取下)，将右踏瓣（踏板）传动梁右端的螺母(多为元宝形螺母)逆时针旋转，边转边试，止音灵敏时平旋半圈停止；有的型号琴支棍本身有调节丝扣，也可以配合调节。
(2)行程适度。制音器在止音灵敏的前提下，行程还需适度，若行程不够，则反应迟钝，调节行程的方法与上述方法相同，只是加大行程(在制音器离弦距离不够时)时踏脚螺母应顺时针旋转：有时支棍已顶实，行程仍然不够，可用手摸踏脚螺丝的下部(在踏脚的底下)判断螺丝是否是“L”形，若是“L”形将“L”形弯头转向踏脚头方向即可。
(3)踏瓣（踏板）踏下时制音器个别过早或过迟离弦，使整架琴制音器动作不整齐。调整方法：用“音头钩”的缺口对正制音器铁丝杆，使丝杆下部嵌入“音头钩”缺口内，向下压可使制音距弦加大，向上抬可使音头离弦距离缩小。此手法虽然简单，如同运用调音扳手一样，达到得心应手并不容易，弄不好还会出现止音不灵的现象，故需反复练习才能做好。
(4)踏瓣（踏板）一旦组装完成调节其阻力，则需花费较多时间，多数情况不作调整为好。
(5)踏瓣（踏板）杂音是常见的毛病。调整方法：①检查杂音的来源，可能出现的有三种：a.琴底板活动，踏瓣（踏板）踏下时底板活动产生杂音。b.踏脚轴架螺丝松动，旧式立式琴在传动梁下部的U形弹簧螺丝松动；c.支棍与支棍导板之间摩擦产生杂音；②针对不同的杂音采取调整办法，将螺丝紧固，导板摩擦杂音可在支棍与导板摩擦处涂上石蜡(蜡烛)即可解除。
(6)铜踏脚的氧化变色是迟早的事情，若钢琴拥有者或返修旧琴对铜踏脚进行抛光即可光亮如初；若在家修理，又无抛光剂，可以用牙膏替代抛光剂，在柔软旧布上涂上适量牙膏，将布打湿，在锈蚀变色的铜踏脚上反复摩擦即可恢复光泽。当然光亮度不能与用抛光机抛光相比，此点应事先向用户讲清楚，以免发生误会。
卧式(三角)钢琴踏瓣（踏板）的调整
卧式(三角)钢琴的踏瓣（踏板）在结构和功能上虽然与立式钢琴相同，但是调整的方法有所不同，发生故障时调整的方法也不相同。
1.止音特征
卧式(三角)琴同立式琴的止音形式基本相同，都是以较柔软的毛毡压住琴弦起到止音作用，止音毡是钢琴专用毡，规格有四种：平板毡、三角毡、落槽毡、开口毡。前三种用在立式琴上，平板毡用在中高音区，三角毡用在低音区，二根弦一组音的两弦中间，落槽毡用在最低音单根弦一个音的粗缠弦上。开口毡用在卧式(三角)琴中音区，这是因为卧式(三角)琴中音区琴弦较长，振动幅度较大，平板毡止音效果较差，用开口毡就可以达到止音效果，立式琴的止音毡是靠止音弹簧压在琴弦上，卧式(三角)琴止音毡是靠“音坠”(加有配重铅砣的小木块)的自重压在琴弦上达到止音的目的。琴键被按下时，装在键杆尾部的勺钉将单个“音头”托起，使该音似琴弦能自由振动。将右踏瓣（踏板）踏下时，止音“抬挡”就将所有音头抬起，使被激发的琴弦自由振动，未被激发的琴弦也会因为与被激发琴弦的和弦关系而产生共鸣，使音量增加，音色更丰满，声音得以延长。
2.止音不灵
止音不灵是指音头贴住琴弦，但琴弦的振动不能被完全止住，或其中一根弦不能止音，或止音后尚留有余音，这些都属于止音不灵。
止音不灵的原因及调整方法：
(1)音头毡不能全部贴在琴弦上。以手指轻触琴弦即可判断出是哪根琴弦不止音。卧式(三角)琴的音头装在琴弦的表面，音头侧面有一根铜丝通过穿板的圆孔(孔壁粘一圈红呢子)固定在音坠上。如果是音头上、下活动不灵活，是“穿板”圆孔太紧，调整的方法是：①将琴键盖取下，②将键侧木取下(旋转中盘两侧下部的螺丝即可取下键侧木)；③取下锁门挡条(有的琴挡条下有固定螺丝需拧开)，将键盘取出。特别要注意的是，向外拉键盘时稍有不慎就会将槌头柄弄断，即使有配件更换也很麻烦，琴的主人也会很不满意，只要做到向外拉键盘时，先检查槌头是否都平放在背挡上，向外拉整个键盘时，琴键上不能放任何物品，拉键盘时千万不要碰琴键，向外拉时要轻、要慢，感觉键盘很顺畅地慢慢滑出。若不顺畅，不要硬拉，要查找原因，确认没有问题时再轻轻拉出。键盘应放在平稳的桌上。从键盘空挡处可以看到一排音坠，将上、下活动不顺畅的音头找准，将对应的音坠螺丝松开，音头可以从穿板中提起，检查活动不畅的原因，若是音头铁丝不直造成的，将铁丝用钳子调直后，将音头装进穿板进行试验，若是孔太紧，用扩孔的锥子扩充后，以扩锥蘸取少许蜡液，达到使呢子润滑和定型的作用。
若是侧面的一根弦止音不灵，说明音头不平，可以用尖嘴钳子轻轻调整音头铁丝，边调边试，用力不要太大。
(2)音头能压住三根弦，但音头前端和后端压得不实，称上、下或前、后开口。此毛病不必撤出键盘，可直接用尖嘴钳夹住音头铁丝进行调整。
(3)弦面不平，三根琴弦不在同一平面上，特别是中音区易出现此种毛病，原因是中音区琴弦较粗，挂弦时要将钢丝穿铜弦枕的小孔，钢丝穿孔不慎会造成钢丝折弯，只要用调弦的工具将钢丝调平即可。将低的钢丝拉起，将高的钢丝压下去。
(4)较多组琴弦止音不灵。这种情况多是踏瓣（踏板）顶杆过高造成，卧式(三角)琴踏瓣（踏板）顶杆的上部装有调节音低的螺杆、螺帽，顺时针转动螺帽即可将顶杆调低，不止音现象即可解除。
(5)个别音有余音。这种情况多是因为个别音头“太高”，将音坠螺丝松开，把有余音的音头稍向下压再拧上即可。踏动右踏瓣（踏板）整副音头应整齐地上下运动，若有早动和晚动的，也需将音坠螺丝松开进行调整。
(6)放音不足。弹奏感觉右踏瓣（踏板）放音不敏感，多数发音头起动不够，即音头离弦距离不够造成。将右踏瓣（踏板）顶杆螺帽做逆时针旋转即可使整个音头起高(以手按键音头起动高度为标准)。
3.踏瓣（踏板）杂音
右踏瓣（踏板）踏下时撞击杂音，此种撞击杂音有两种情况：以快速重力下踏或快速将踏右踏瓣（踏板）的脚抬起时，出现沉闷的撞击声属于正常现象，这是钢琴结构上不可避免的；有的演奏者在弹奏极强音时，不是踏下而是用力踹下去，或以极高的速度把踩踏瓣（踏板）的右脚提得很高，此时踏瓣（踏板）产生撞击声(沉闷的声音)是不可避免的。若以不太重的力度踩下踏瓣（踏板）或放开踏瓣（踏板）时，产生较清晰的撞击声，则是不允许的。
调整的方法：观察踏瓣（踏板）上、下的毡子是否完好，是否有弹性，是否有余胶、杂物。踏瓣（踏板）上、下都配有6mm的专用毛毡，毡子缺损是杂音的主要原因，更换毡子时必须找乐器专用毡，不能随意代替。若有杂物余胶，清除掉即可。
此外，踏瓣（踏板）顶杆上垫有呢子或麂皮，若呢子、麂皮脱落会产生碰击杂音，将其更换或修好即可。
左边的弱音踏瓣（踏板）及中间的选择踏瓣（踏板）的杂音，产生的原因同右踏瓣（踏板）相同，修整的办法也基本相同。
4.左踏瓣（踏板）行程不够
左踏瓣（踏板）踏下整个键盘向右移动，移动的幅度应使弦槌刚好打两根弦，大了、小了都影响弱音效果。
左踏瓣（踏板）的移动行程是靠右键侧木与第88键之间的间隙来确定的，只要键侧木装配适当是不会出问题的，但由于键侧木经常拆卸、重新组装时有时会错位，就会影响弱音踏瓣（踏板）的行程。
中间选择性踏瓣（踏板）使用的频率较低，出毛病的概率较小。
总之踏瓣（踏板）的毛病都是能观察的，只要细心观察均不难解决。
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