时下，清宫题材的电视剧非常受欢迎。剧中人物的服装和发饰也是非常靓丽，不过，在历史上，清宫中特别是后宫的很多装饰并非如想象的那样。
黄强
慈禧太后服饰中的领结与耷拉翅
霞帔最早是妇女披搭于肩的彩色披帛，以轻薄透明的五色纱罗为之。到了唐代，妇女在裙衫之外身着质地轻薄柔曼的丝带，如同一条大围巾一般，深受妇女的喜爱，成为当时的时尚之装，并演绎成唐代女装的重要组成。从宋至明清时期，霞帔都是女性礼服的一种，清代霞帔与前代的变化，最根本的不在形式，而在用途上。
霞帔是专用服饰，虽然没有龙袍、凤袍严格，但是也有很多限制、禁忌，不是什么人都可以使用的。清代，霞帔系带演变为彩帨。彩帨是女性服饰的配饰，如同今天的领带。彩帨上窄下宽，呈尖角形。《明清绣品》中介绍清代典章对彩帨的颜色和纹样都有明确的规定，色彩代表地位的高低。皇太后、皇后、皇贵妃用绿色，绣“五谷丰登”，加配小挂件；妃绣“云芝瑞草”；嫔则无纹饰；其他人员以白色绸制作，无纹饰。在一些以乾隆皇帝为题材的电视剧中，常把彩帨打扮成蝴蝶结的形式，这种是不对的。蝴蝶结是西式的装饰，因此，在清代乾隆时期不可能用于皇室的服饰上。
当然，清代的西洋画（或外销画），画中的中国女子是有蝴蝶结。这种画有两种情况：一是西洋人画的，按照他们的理解，结合西洋服饰，创作了中国女子穿西洋衣领的绘画；二是中国人按照西洋人的习俗，审美进行绘画，这类绘画通常用在外销瓷上，专向海外销售。无论哪种创作者，都是为了满足西洋人审美绘制的，人物造型、服饰款式都已经西化，与中国的实际情况相差甚大。
除了霞帔，坎肩也是满人的一种主要服饰。它最初为武将骑马时所穿，一般穿在袍褂之外，以御寒冷。若感身热，则从外衣领襟处解钮脱之，无需脱去外衣，非常方便。在清宫题材的电视剧中，常出现加长版的坎肩或者类似剪掉袖子的袍子，这些也并不准确。当然，历史上并非没有类似的服饰，明代的比甲，宋明朝代的背子就是这样的。
在清代后宫的服饰中，马蹄袖是主要特征，皇后、皇贵妃、嫔妃的礼服、吉服以马蹄袖为主。不过，需要注意的是，清宫服饰也不是都是马蹄袖，也有窄袖、宽袖等形式。特别是日常闲居时，多穿便服。清宫便服以暗花面料为主，以团龙、团寿等传统的吉祥图案为主，也有花卉、草虫、八宝、长圆字图案。便服中的氅衣和衬衣都以宽袖为主（宽袖不是大袖衫，氅衣、衬衣都是平阔袖）。不过，即便是便装，在随着四季的变化，而更换时，也不是任意为之，它是要按照清朝服饰制度，皇帝、后妃、宫女太监、文武百官都是统一换装。
对很多清宫迷来说，宫女的如意头以及耷拉翅造型最为熟知。《旧京琐记》记载：“旗下妇装，梳发为平髻曰一字头，又曰两把头，大装则珠翠为饰，名曰钿子。”这是满族女性独特的发髻与头饰，在头顶后左右横梳二平髻，因其形状如一把如意横在顶后，又称如意头。这种发型有多种称谓，有一字头、把儿头等称谓。
需要指出的是，朝天发髻，或梳顶后发髻向后翘，弯曲下垂形成一个大大的羊尾巴的发型，这种主要在民间流行，宫廷中很少见。
如意头形成在清代中叶，耷拉翅则形成在清末。孝钦皇后（即慈禧太后）时，在如意头的基础上，用上头座，形成更为高大的发髻，形成耷拉翅头饰。曾有《清宫词》描绘了耷拉翅的造型：“凤髻盘云两道齐，珠光钗影护蝤蛴。城中何止高于尺，叉子平分燕尾低。”
清代对于耳部妆饰的耳环、耳坠，不称耳环，而称耳钳或钳子。不同人群的身份等级影响着佩戴耳钳的款式。满人习俗流行一耳三钳，即戴三只耳环，也有一耳四钳的，而不是汉人那样只戴一只耳环。满人最早也喜欢戴金饰，流行金环无饰，入关之后逐渐流行东珠耳坠。
金环镶东珠耳饰《清宫后妃首饰图典》
清朝早期顺治帝孝惠章皇后、康熙帝孝诚仁皇后朝服像都是一耳四钳。按照《皇朝礼器图式》规定：皇太后、皇后的耳饰，每具金龙衔一等东珠各2颗；皇贵妃、贵妃、皇太子妃的耳饰，每具金龙衔二等东珠各2颗；妃的耳饰，每具金龙衔三等东珠各2颗；嫔的耳饰，每具金龙衔四等东珠各2颗。皇子福晋、亲王福晋、亲王世子福晋、郡王福晋、贝勒夫人、贝子夫人、镇国公夫人、辅国公夫人、固伦公主、和硕公主下至乡君、民公夫人、七品命妇的耳饰，每具金云衔珠各2颗。
对于一耳三钳的佩戴方式，乾隆皇帝强调过，遵循满人的祖制，后妃与选秀的秀女都要这样佩戴。到了道光年间，宫中仍然是一耳三钳。在很多清宫电视剧中，是一耳一坠的情形，这也是不对的。
总体来说，清代初期满族女性的服饰朴素，体制也严格。至清代中叶较为繁饰，清宫后妃的服饰大致也如此。特别要指出的是，在封建社会，服饰从来就是“明等级，别贵贱”，宫女们的服饰，服色和款式都非常简单。大都身着红袄绿裙，常服以蓝布衫或袍为主，外加丝绸坎肩，梳理辫子，在耳旁插两朵花。绫罗绸缎、皮毛那是后妃们的衣料，轮不到宫女们。
（原标题：清代后宫真实服饰）
来源：北京晚报
编辑：TF